Как се проследяват правата за изпълнение на правата

Съдържание:

01 Роялти за радио
02 Мониторинг на телевизия на живо
03 Цифров
04 Live
05 Специален случай: филм

Помислете за необходимостта да следите всяка игра на всяка песен през цялото време. Именно това е задачата, пред която са изправени организациите за събиране на обезщетения за права на изпълнение, като BMI и ASCAP. Тяхната отговорност е да знаят точно кои от песните на членовете им се изпълняват и къде да могат да разпределят точно таксите на издателите и авторите на песни. Работата сама по себе си е силна, но групите имат методи за управление на огромното начинание. Ето как те подхождат към всеки медиен сектор, за да се уверят, че техните членове получават заплащане.

Обърнете внимание, че тази информация се отнася предимно за събирането на лицензи за права на производителност в САЩ и по-специално за практиките на ASCAP и BMI. Въпреки това, основите са едни и същи в повечето територии.

01 Роялти за радио

Проследяването на радиопредставляванията е един от най-трудните задачи, пред които са изправени групите за събиране на права за изпълнение. Тъй като е абсолютно невъзможно да се генерира списък на всяка песен, която се играе на всяка радиостанция през цялото време - да не говорим за управлението, че групите за права за събиране на данни се справят с това предизвикателство по няколко различни начина.

ИТМ използва комбинация от станции за отчитане и цифрово наблюдение. Те изискват всяка станция, на която издават лиценз, да водят дневник на песните, които играят за определен период от време всяка година. Обикновено всяка станция съобщава своите плейлисти за период от три дни. BMI комбинира тези данни с цифрово наблюдение на радиоплеймите, за да излезе с идея, чиито песни са в силна ротация.

ASCAP разчита единствено на цифровия мониторинг.

02 Мониторинг на телевизия на живо

Телевизионните мрежи носят голяма част от тежестта, когато става въпрос за докладване на пиеси на живо. И за BMI, и за ASCAP, станциите трябва да пазят така наречените cue-листи - списък на всяка песен, която се възпроизвежда в мрежата, когато тя се възпроизвежда и за колко време. Цялата тази информация е необходима, защото се плащат различни хонорари за различните видове използване на песни. В допълнение към изчистването на данните, предоставени от станциите, обществата за права на изпълнение също използват цифрово наблюдение, за да следят телевизионните песни.

03 Цифров

Когато става въпрос за дигитални пиеси, животът е добър за авторите на песни, издателите и обществата за права на изпълнение. Естеството на дигиталните изпълнения на песните (имайте предвид, че „изпълненията“ на живо не трябва да означават шоу на живо - това може да означава публично излъчване на записана песен) означава, че цифровите оператори могат да съобщават плейлистите си само с около 100% точност за групите за права на изпълнение. В действителност, те могат да предоставят толкова много данни, че тяхната цялост е почти проблематична за BMI и ASCAP. Всъщност това е претоварване с информация, че те често се борят да се уверят, че всичко ще бъде преразгледано.

04 Live

Играта на живо се проследяват много по-свободно в САЩ в сравнение с други територии. В САЩ 200-те места с най-висок процент на печалба съобщават, че песните им се изпълняват от групите за права на изпълнение - тези места се определят според списък, генериран от публикация на музикалната индустрия, наречена Pollstar. Разбираемо е, че този метод едва надраска повърхността на концертните пиеси, толкова много автори на песни в САЩ виждат малко, ако и да е, роялти приходи от концертни пиеси на песни, които са написали.

В много други страни тези пиеси се проследяват много по-тясно, а дори и малките места трябва да се включат в списъците на предаванията, които са домакини.

05 Специален случай: филм

Противно на това, което може да мислите, в САЩ авторските права върху правата за изпълнение не се събират за музика, която се играе във филми. Защо не? Филмовата индустрия успешно се бори, за да бъде изключена.