Как да пишем като диалог като Хемингуей

Когато пишете диалог, имайте предвид правилото за трите изречения: да не се дава символ повече от три непрекъснати изречения наведнъж. Наистина можете да се доверите на аудиторията си да чете между редовете: всъщност, част от удоволствието от четенето на една история е да поставите парчетата заедно. И най-важното, не забравяйте, че вашите герои не трябва да си разказват неща, които вече знаят.

Пример за диалог Хемингуей

Класическият пример за това е историята на Хемингуей "Хълмове като бели слонове". В историята един мъж и една жена седят в бара на гарата на гарата. С напредването на сцената става ясно, че тя е бременна и мъжът иска да направи аборт:

- Бирата е хубава и хладна - каза мъжът.

- Прекрасно е - каза момичето.

- Това наистина е ужасно проста операция, Джиг - каза мъжът. - Това изобщо не е операция.

Момичето погледна земята, върху която стоеше краката на масата.

- Знам, че няма да имаш нищо против, Джиг. Всъщност не е нищо.

Момичето не каза нищо.

- Ще отида с теб и ще остана с теб през цялото време. Те просто пускат въздуха и тогава всичко е напълно естествено.

- Тогава какво ще правим след това?

- След малко ще се оправим. Точно както преди.

"Какво те кара да мислиш така?"

- Това е единственото нещо, което ни притеснява. Това е единственото нещо, което ни е направило нещастни.

Имайте предвид, че абортът, процедурата, се споменава само. Това помага да се илюстрира неудобството от темата, но е и реалистично. Тъй като това е най-важното нещо в умовете на двамата, защо да го обяснят? И докато по-малко умелият писател може да предположи, че читателят изисква изрична настройка, Хемингуей се въздържа от предлагането на такава. Освен че е по-реалистичен, той също е по-удовлетворителен за читателя.

Контрастът на по-плътния диалог

Сравнете това с разпадащата се сцена от романски роман:

- Виж, знам, че трябваше да те поканя на моята партия! - извика той. "Но ти мразиш моите партита. Ти отказа да се преместиш с мен. Никога повече не искаш да правиш нищо забавно. Откакто си купил старата филмова къща, ти си остарял като класическите филми, които показваш там. секс … нека дори не ходим там. Никога не искаш да опиташ нещо ново."

- Може би защото съм уморен, след като през целия ден пускам класическия киносалон.

- Което винаги търкаш по лицето ми. И аз имам пари. Купих тази къща. Пускам го. И какво, ако нямам истинска работа?

Помислете си за последния разпад. Колко обяснили си един на друг защо нещата свършват? Шансовете са, че не сте изброили всеки един проблем, в пълни изречения, в този последен аргумент. Диалогът тук повече се занимава с предаването на някои факти на читателя, поради което не звучи почти толкова реалистично, колкото диалога на Хемингуей. (Макар и в защитата на писателя, кой от нас звучи толкова добре, колкото Хемингуей?)