Основен сюжет за писателите в началото

Ако, подобно на много хора, работите под идеята, че за "истинските" писатели, сюжетът идва без усилие, отхвърлете тази илюзия сега. Докато някои писатели са родени с чувство за това как ефективно да разкажат историята, повечето от тях изучават елементите на сюжета и обръщат сериозно внимание на това как други писатели успешно изграждат разказ.

В драматургите тези неща се пробиват в тях, но писателите на фантастика често се измъкват без основна инструкция в това, което прави нещо драматично. Това не е магия. Елементите на една добра история могат да бъдат изучавани и изучавани.

Всъщност вероятно сте ги изучавали в часовете по литература в гимназията. Не ме боли да ги прегледаме сега, от гледна точка на писател, а не на студент. Те могат да изглеждат прости, но без тях вашите други умения като писател - способността ви да си представите правдоподобни герои, талантът ви с диалог, изисканата ви употреба на езика - ще изчезнат.

Започнете, разбира се, с главен герой, вашия главен герой. Главният герой трябва да срещне конфликт - с друг характер, общество, природа, себе си или някаква комбинация от тези неща - и да претърпи някаква промяна като резултат.

"Конфликтът" е известен и като "главния драматичен въпрос". Семинарът на писателите от Готам го представя по този начин в тяхното ръководство Писане на фантастика Основният драматичен въпрос "обикновено е безспорен въпрос" да / не ", на който може да се отговори до края на историята." Какво ще се случи с крал Лир, когато той раздели своята империя и се отчужди от своята една вярваща дъщеря? Уил Елизабет Бенет от Джейн Остин Гордост и предразсъдъци да се ожениш за любов и ще се ожениш ли тя или някоя от сестрите си достатъчно добре, за да спаси семейството от финансово унижение?

Какви промени водят тези конфликти? Елизабет Бенет научава за опасностите, свързани с допускането на предразсъдъци да пречат на преценката. Крал Лир придобива смирение и се учи да разпознава повърхностността и искреността. И двамата са по-мъдри в края на историята, отколкото в началото, дори ако тази мъдрост в случая на Лир идва скъпо.

Елементи на парцела

Една история ще удари различни ориентири по пътя си от началото на историята до изпълнението на драматичния въпрос. Въвеждането представя героите, обстановката и централния конфликт. Включете главния герой в този конфликт възможно най-рано. Днешните читатели обикновено няма да преминават през страници с експозиция, за да стигнат до точката. Не ги карайте да се чудят защо четат вашата история или роман. Закачете ги на първата страница или страници.

От там характерът ще се сблъска с различни пречки за постигането на неговата или нейната цел. Известно като нарастващо действие или развитие, това е част от удовлетворението на историята. Читателите обичат да виждат борба, обичат да се чувстват така, сякаш изплащането в края е заслужено.

Отново, Гордост и предразсъдъци дават отличен пример. Ако Елизабет Бенет и Дарси се харесаха веднага, а техните приятели и семейство веднага одобриха, бракът им щеше да бъде много по-малко удовлетворяващ и нищо много не би било научено по пътя, освен че е страхотно да се влюбиш.

Забележете как други писатели създават драматично напрежение по време на тази част от техния разказ. Как ни държат интересът към резултата от историята? Колко пречки са необходими, за да накарат читателя да се чувства удовлетворен в края на краищата? Нито едно от тези решения не е непременно лесно. Част от растежа ви като писател води до развиване на усещане за успешна история на историята.

Възходящото действие води довръхна точка, повратната точка в историята, която от своя страна води дорезолюция, Централният драматичен въпрос е решен по един или друг начин. Питър Селгин дава добър пример в книгата си С хитрост и занаят:

Климаксът е разрешаването на конфликта, точката без връщане, отвъд която е осигурена съдбата на главния герой - добра или лоша. Самоубийството на Ромео е кулминацията … не защото е най-драматичният момент, а защото запечатва съдбата му и определя резолюцията, като му пречи и Джулиет да не живеят щастливо досега.

Вразвръзкаавторът свързва всички свободни краища. Елизабет и Джейн Бенет живеят близо един до друг. Лидия остава далеч на север, където не може да ги притеснява много, а по-добрите качества на Кити се извличат от честите посещения на сестрите й. Всеки, който обичаме да живее щастливо досега, а в три страници, ние получаваме всички необходими подробности. По същия начин развръзката за „Лиър“ заема само част от една сцена: всички играчи на главния сюжет умират, но под Едгар Англия се събира отново.

Два отказа от отговорност

Първо, много успешна фикция не следва точно тези правила. Но дори работи като Вирджиния Улф Г-жа Dalloway, които изглеждат фокусирани повече върху езика, отколкото на действието, въвеждат драматични въпроси, които ни карат да четем. (Ще излезе ли партито й? Какво става с нея и Питър Уолш?) Много измислици, които не е задължително да изглеждат задвижвани от заговор, се оказват, при по-внимателен преглед, за да зависят от опитни и истински стратегии, които можем да проследим литература, поне) към Аристотел поетика.

Второ, тези основни елементи може да не се появят в горепосочения ред. Опитайте се да ги идентифицирате в четенето си. Попитайте защо писателят е решил да разкаже историята така, както го е направил. Обърнете внимание на драматичните решения. И, разбира се, помислете за всичко това, докато изработвате свои собствени истории. В края на деня нещо трябва да се случи. Изглежда елементарно, но може да бъде доста сложно. По всякакъв начин експериментирайте, но отделете известно време и от основите.