Филмова или телевизионна сделка? Какво трябва да знаят авторите

Големи пари? Творчески контрол? Незабавна слава?

Когато драматичните права върху книгата се продават, е важно да се управляват очакванията за сделката и преговорния процес. Холи Фредерик от литературната агенция Къртис Браун разделя фактите от фикциите, когато става въпрос за филмови и телевизионни права върху книга.

Валери Питърсън: Холи, какво може да очаква един автор от филмова или телевизионна сделка? Огромно богатство?

Холи Фредерик:Въпреки че би било чудесно, ако клиентите могат да бъдат милионери в резултат на техните филмови и телевизионни сделки, това обикновено не се случва.

Но сделката косвено подпомага продажбата на книгата, помага на профила на книгата и автора.

Например, тук, в Къртис Браун, в момента, в който се записва филм или телевизия, споделям с Джонатан Лайънс. Той наблюдава нашия отдел за чуждестранни права и иска да получи новините веднага, защото чуждестранните издатели обичат да чуят това за книга. Продажбата на правата върху филма увеличава шансовете на една книга, която иначе не би могла да бъде намерена, в чужбина.

И, разбира се, ако проектът стигне до екрана, той наистина може да повлияе положително на продажбите на книги, което е целта на всеки автор и издател. Особено с този нов филм или телевизионно покритие!

VP: Да кажем, че един режисьор се обръща към един автор за избор на неговата или нейната работа. Какво ще му кажеш?

HF: Е, за моите собствени клиенти на Къртис Браун, аз само материал за опитни производители - производители, които са имали опит или като изпълнителен директор, работещ за компания, която придобива материал, или като производител, който разработва продукт и го продава на студиата и мрежите. Писатели и режисьори и актьори и актриси - определено има добавена стойност, че хората са привързани към проекта, но наборът от умения на продуцента е наистина уникален, защото е частично творчески, но след това те трябва да знаят къде да намерят финансиране.

Производителите трябва да бъдат агресивни на всички различни нива - те трябва да сформират екип, а след това трябва да ръководят творческото развитие на имота и след това да намерят купувач и да намерят пари.

В най-добрия интерес на всеки човек е проектът да получи най-голям шанс да бъде направен и опитен производител е абсолютно критичен за това. Това са хората, които искате да имате зад проектите си, така че не искам да правя материали директно на писатели и режисьори.

За тези други заинтересовани страни никога не затварям изцяло една врата, но им казвам: "Отиди намери продуцент, партнирай с него или нея и се върни при нас." Опитваме се да го направим най-доброто за всички партии, но повечето писатели - дори и най-добрите в света - не са склонни да се качват с неговата купа и казват: "Ще финансирате ли филма ми?" Силен производител е задължителен.

VP: А какво да кажем за самите автори, за онези, които искат да се включат в творческия процес на правене на филми или телевизионни сериали?

HF: Зависи от това дали проектът се произвежда от студио или самостоятелно.

Говорехме за пари, така че ще кажа, че бих искал да продам всичките си книги на студиа за много пари, това, което се случва с студията е, че книгата отива в студио и понякога е като да влезеш в черна дупка., Студиото казва: "Благодаря ви много" и те затвориха вратата, а авторът не може да участва толкова много. Вие не чувате нищо до 12 или 18 месеца по-късно, когато ви кажат, че проектът се движи напред или са решили да го изоставят.

От независима страна, без да се разясняваме за сключването на сделките - защото всички те са различни - ще кажа, че самостоятелното продуциране може да отвори възможността, ако авторът избере, да адаптира собствения си материал и да изиграе по-голяма част от творческия процес и съответно ще структурирам сделката.

VP: Да кажем, че постигате споразумение за драматичните права на изпълнение. Колко време между сделката и гледането на книгата на сцената или екрана? Това е, колко дълго, докато авторът стане телевизия или филм, хм, "известен"?

HF: Бих казал, че телевизията вероятно има най-краткия период, в който ще знаете дали вашият проект ще продължи напред. Етапът може да се развива в продължение на години и години. Както книгата на младите възрастни "Аутсайдерите" на С.Е. Hinton и "Addie Pray" от Джо Дейвид Браун (които са в основата на филма "Paper Moon") са в процес на разработка от години - с телевизията цикълът е по-кратък.

Направено е телевизионно споразумение, нает е писател, а след това има само няколко препятствия - адаптирането на книга към пилотния сценарий. Ако това е добре, има пилотна поръчка и те застрелват пилот. И това се надяваме да произведе серия поръчка - но вие знаете по-скоро, отколкото по-късно, дали вашият проект ще стигне до следващата стъпка.

Сценариите отнемат много време, а процесът на развитие в музикалния театър е наистина дълъг. Вие трябва не само да прикриете правата, но трябва да съберете екип от творчески сътрудници, включително либретист и лирик, писател на книги и режисьор. И тогава вие композирате, а вие създавате, а след това трябва да я подготвите, а след това трябва да намерите финансист и след това да резервирате театър. Всички тези стъпки отнемат много време.

Филмните сделки обикновено са някъде по средата, но тези времеви рамки могат да варират в широки граници.

Холи Фредерик, филмова и телевизионна агенция за литературната агенция Къртис Браун в Ню Йорк, започна кариерата си в Литературната агенция Сюзън Шулман. В продължение на много години тя е била ръководител на отдел за развитие на Академията, номинирана за режисьор Алън Дж. Пакула. Учила е в Barnard College и в USC School of Cinematic Arts.