Flash фантастика и успешната кратка история

За да бъде една история пълна история, ние трябва да решим един малък елемент в разказа. Този елемент може да бъде малък. Често е нещастен. Може да ни остави милиони въпроси, но тя отговаря на едно.

Това, което се решава в една история, не винаги е нещо, което се случва външно, а вътрешно. Често на писателите се казва, че техният герой трябва да се промени някак от началото на историята до края и обикновено хората приемат това, за да се каже, че трябва да се случи нещо огромно (виж по-ранни статии за смъртта, болестите, зомбитата и т.н.). Но това не е вярно. Емоцията може да се промени. Начинът, по който човек вижда нещо, може да се промени. Настроението може да се промени. Един герой може просто да реши да си направи чай.

Много от моите студенти са облекчени, когато им казвам да не се фокусират върху сюжета и да се стремят само към един малък момент. По същия начин много студенти се радват, когато назначавам 1-2 страници на художествена литература или флаш фикция, тъй като те мислят, че колкото по-малко трябва да пишат, толкова по-лесно ще бъде.

Това обаче не е така. Писането на флаш фантастика (наричана също така и микрофиктура, къса кратка проза, художествена литература и внезапна фантастика) не означава, че просто пишете 1-2 страници. Същите “правила” се отнасят и за успешна светкавица, както при по-дългите истории. Това означава, че писателят има много по-малко време да създаде правдоподобен свят, преди да се опита да разреши нещо в него. Това често е много по-трудно.

Един от майсторите на flash fiction е писателят Лидия Дейвис, автор на Тринадесетата жена и Други истории, счупи го, и Сортове смущения сред другите книги. Нейните истории са публикувани заедно в Събраните истории на Лидия Дейвис.

Нейната история по-долу е пример за това колко малко трябва да се промени, за да бъде разказът „пълен“.

FEAR

Почти всяка сутрин, една жена от нашата общност изтича от къщата си с бяло лице, а палтото лъхваше. Тя извиква: "Спешна помощ, спешна помощ" и един от нас тича към нея и я държи, докато страховете й не се успокоят. Знаем, че тя се измисля; нищо не се е случило с нея. Но ние разбираме, защото едва ли някой от нас, който не е бил преместен по някое време, за да направи точно това, което е направил, и всеки път, е взел всичките ни сили, а дори и силата на нашите приятели и семейства също, ни успокойте.

Дейвис е избрала момент, който е достоен за измислица: жената, която излиза от къщата си и крещи „Аварийно, спешно,“ всеки ден. не може да носи каквото може да бъде изтичането на живота ни.Тя посочва това и ни показва нещо, което вече знаем, но по нов начин. Идеята, че съседите помагат на тази жена, но че се чувстват съпричастни към нея, че тя представлява желанията и нуждите на всеки, прави удовлетворението емоционално.

Тъгата признава, че животът е твърде голям, но повечето от нас не могат да кажат това. Тъгата е, че някой казва така всеки ден, но не е по-добре за него. Тъгата е, че всички ние се чувстваме по този начин, но оставаме тихи в нашите къщи, не казвайки на никого.